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    歌曲写作基?。侄谓峁?/h1>

    连码鄰可买是什么数字 www.jkisc.tw 了解了乐句形态,可以写出一个完整的乐句;了解了发展手法,可以接着写出其它的乐句。这样,几个乐句就会形成一个乐段。由于乐段内的乐句数量不同,乐段的性质也不同,所以今天交流一下乐段的结构。
     

    一、两句型乐段


        由两个乐句构成的乐段,可以产生呼应、平衡的作用。因为乐句数量少,所以表达乐意显得单薄。现代歌曲创作中,通常运用复句型的两句型乐段,从而达到增大乐段容量、增强乐意表达的目的,因为即使是运用两重复句,也在乐段内形成四个小乐句。归纳起来,两句型乐段又如下几种类型:
    1、对偶式的两句型乐段:乐段中上、下句长度相等,内部节奏大致相同。大多采用变化重复、对应等手法,如同对联一样,使上、下乐句具有对偶的特点。
    例1《挥之不去的记忆》(宋敏学词 黎荣军曲)的A段:这虽然是由两个单句构成的收拢性(即乐段结束在主音上)乐段,但因为速度慢(每分钟45拍),加上节奏叫密集,所以在听觉上乐段显得不是很短。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 
        这里顺便说一下个人对这段旋律的意见,因为乐段只有两个单句,而且长度较短,为了让上句结束时在调式上显得稳定些,上句的结束音最好落到属音5上,虽然2在这里也具有属功能,但上句毕竟是歌曲的第一句,在这里用5比用2显得调式稳定些,因为5同时也具有主功能。如果运用复句结构的话,乐句长度增加,2的不稳定性会淡化一些,用2也是可以的。比如下例是一个由两个两重复句构成的收拢性乐段,上句中两个分句还是先分后连的连接,在分裂结构的第一分句中,结束都落在属音5上,第二分句也是上句旋律再落到2音时,整个乐句就没有上面说的那种不稳定感了。
    例2《青春中国》(赵宏丽词 柴欣曲)

     

    例3《星空情话》(齐丽娜 柴欣词曲)的A段:这是由两个四重复句构成的开放性(即乐段结束在不稳定的音上,通常为具有属功能的音)乐段,因为运用复句结构,从而使乐段容量增大了不少。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    2、对称式的两句型乐段:上、下乐句长度相等,但内部节奏各不相同,只有长度上的对称,节奏对比较强。下句大多是上句的引申和展开。
    例4《红蜻蜓绿蜻蜓》(刘志毅词 张朱论曲)的A段:两个单句构成的乐段,上下句长度相等,都是两小节,但两句内部节奏相差较大,因为上句是分裂结构,下句是连贯结构。下句是引用了上句开始两个音,然后发展而成:
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 
        个人认为这两个乐句在旋律上大体没什么问题,但在词曲结合上有些不足。首先“红”和“绿”的字音没有唱准,可以调整一下,尽可能准一些,另外,旋律从头至尾只体现了主功能和属功能,稍显单调,如果下句在结束前加入下属功能,会使下句和上句的对比更强烈些。比如:
    例5 
                   歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    3、对比式的两句型乐段。上、下两句长度不相等,既然长度不同,节奏一定会不同,节奏不同导致旋律也不同,所以具有很大的对比性。这样的乐段中,往往是上句短下句长的形式,因为能够形成稳定的终止感。
    例6《在那遥远的地方》(王洛宾曲)中的乐段。上句弱拍起,下句强拍起;上句短,下句长。下句是采用引申方法而形成的:
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构

    二、四句型

        四句型乐段是运用最广泛的乐段,在曲网里的乐谱中有很多这种类型的乐段。四句型乐段有两大类:
    1、起承转合式乐段。这是我们民族惯用的一种乐段结构形式。规整的起承转合式乐段是由方整的四个乐句构成:
    【起句】乐思的呈示,是接下来乐句的发展基础。
    【承句】巩固起句的某些特点,大多采用重复、模进、引申等手法。
    【转句】引进一些新的音乐素材,采用展开、引申等手法形成对比。
    【承句】综合前三句特点,然后结束乐段。
        起承转合式乐段需要注意的是第三句“转句”的写作,关于怎样转,会在以后的帖子中详细说。
    例7《我知道你是谁》(赵铁民词 南风曲)的A段:
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构
    起句围绕着主音进行,确定及稳定了小调式。
    承句在节奏上与起句是对应关系,旋律上采用变化重复的方式,进一步加强了起句的陈述。
    转句在节奏上与前两句有很大对比,结束音的位置也不一样,和声走向也转向了下属功能。
    合句开始的节奏与起句承句一样,开始的旋律也保持着起句与承句同音反复的特征。最后是个完满的终止。

    例8《高唱这支歌》(司传和词 南风曲)的A段:这是个不规整的乐段,四个乐句的小节数是2+2+2+3,合句在内部扩充了一小节,但依然表现出起承转合的功能。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    2、复乐段性质的乐段:一、三句相同或相似,第二句落在属音或具有属功能的音上构成半终止,第四句落在主音上构成全终止。因为前后两部分的旋律大体相同,好像一个乐段被重复了一下,所以称为复乐段。
    例9《祖国您听我说》(王健词词 谷建芬曲)的A段:
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

        曲网中很多谱子中有这样的乐段:四个乐句,后两句基本是前两句的重复,第二句半终止,第四句全终止,符合复乐段的基本特点,但是第三句尾音落在下属功能的音上,这就具有了“转”意味,所以这样的乐段说它是起承转合式乐段也未尝不可,可以说具有起承转合式乐段和复乐段的双重属性,但由于前后两部分旋律重复的情况居多,所以复乐段的比重还是大一些的。比如:
    例10《我的小阿妹》(孙书林词 南风曲)
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    三、三句型
        由于乐句数量是奇数,打破了方整和对称。三句型乐段的产生大多是由两句型乐段扩充而来,或者由四句型乐段紧缩而来。由于三句型乐段在实际中运用较少,这里介绍两种成因。

    1、两句型乐段扩充处理成三句型乐段。
    例11《纺织姑娘》(俄罗斯民歌):第二句已经是完满终止了,但把第二句变化重复了一次,形成了三句型乐段。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    例12《歌唱祖国》(王莘词曲)的A段,第二句是两句型乐段的完满终止了。然后用一、二句中部分旋律做素材,又扩充出一句。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    2、四句型乐段紧缩处理成三句型乐段。 
    例13《娘子军连连歌》(梁信词 黄准曲)的乐段。这个乐段原是起承转合式乐段,由于起句进行了紧缩处理,然后与承句合并成一句,最后形成了三句型乐段。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

        这个乐段如果把起句不做紧缩处理,可能会像下面这样形成一个方整性的起承转合式四句型乐段,但起句在语气上就没有紧缩后那么干脆,在情绪上就没有那种用紧张的气势来表现娘子军英姿飒爽的形象了:
    例14
                   歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

            有的三句型乐段是将起承转合式乐段中的承句或转句抽掉,形成起、承、合,或者起、转、合的三句型结构。也就是民间所说的正-反-合的结构。
    例15《雪花》(刘玉广词 黎荣军曲)的A段。起句是分裂结构,承句是连贯结构,有对比性,呈现一正一反的特点,然后去掉转句直接连合句,构成起、承、合的三句型乐段
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 
    四、五句型
    *
        五句型乐段虽然也是由奇数乐句构成,但相对三句型乐段来说很常用。其形成大多是在四句型乐段基础上扩充而来。有的扩充一句,有的扩充半句。
    1、四句型乐段的外部扩充形成的五句型乐段
    例16《走进河源》(叶连军词 武俊毅曲)的A段。原是四句型乐段,按旋律发展的惯性,本应该在第四句末尾终止,但这里用了属音,然后重复了第四句末尾的词句加衬腔,扩充了一句,形成了五句型结构。
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    2、四句型乐段的内部扩充形成的五句型乐段
    例17《我的祖国》(乔羽词 刘炽曲)的A段。原是四句型结构,由于歌词是五句,因此在乐段内部扩充了半句,形成了五句型结构。
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    五、六句型

        六句型乐段也是常见的乐段结构形式??梢允橇涓璐实耐焦钩?,也可以是四句词或五句词,通过重复歌词或增加衬词而构成六句体结构。从旋律形态上看,大多是由四句型结构扩充而来的。
    1、从四句型乐段外部扩充
    例18《九九艳阳天》(胡石岩 黄宗江词 高如星曲)中的乐段。这个乐段有六句歌词,在起承转合的四句型基础上,再变化重复后两句,形成六句型结构。
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    2、从四句型乐段内部扩充:大多在起承转合的四句型乐段中,由于歌词增加,从而增加承句、转句的句数,形成六句型结构。
    例19《枉凝眉》(曹雪芹词 王立平曲)的A段。这个乐段有六句词,以起承转合四句型为基础,扩充承句和转句,形成起、承、承、转、转、合的六句型结构。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    六、多句型
        乐段的乐句数量超过六句属于多句型结构。现在的歌曲创作中,最常见的是这样的情况:当写完一个四句型乐段或复句形式的乐段后,根据歌词和情绪需要再反复唱一遍,而完全反复又觉得单调,因为会有两个完全终止,这时候,会在第一遍结束时形成半终止,反复一遍后再进入完全终止(有时候可能会是开放性的终止),这就使乐段内有了八个乐句。我觉得这才是真正意义上的复乐段。虽然看似形成了两个平行的乐段,但相对于整首作品,只能算一个较大的多句体乐段,因为反复前后的情绪是一样的。
    例20《朋友》(王璐词 王璐 柴欣曲)中的A段。这个乐段按起承转合式乐段曲写作,但在第四句后没有落到主音上,而是形成一个半终止,反复一遍后落在主音上,形成八句型收拢性乐段。
             歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

    例21《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)的A段。这个乐段同上个例子一样是复乐段性质的多句体乐段,不同的是上例是收拢性乐段,这个乐段是开放性乐段。运用开放性乐段是起到情绪在进入高潮段落前有个积蓄、铺垫的作用,会使旋律自然地、有倾向性地进入下一个乐段。
           歌曲写作基?。?mdash;—乐段结构 

     

    (柴欣)

     

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