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    六、江南地区

        江南地区地势平坦,河网密布,人称“江南水乡”,民歌的特点是优美、委婉、细腻,旋律起伏不大,与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

    1、江南民歌以徵调式、宫调式居多,羽调式较少运用,几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主,即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音,不加强调。
    例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 
    例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
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    2、旋律以级进为主,由于大多采用五声音阶,大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。

    3、旋律上的级进形式有很多特点,音阶式的级进:连续的三个音或四个音上行或下行,比如:
    例3
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    环绕式的级进:以某个音为基点,在它的上、下邻音环绕进行,比如:
    例4
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    定点式的级进:以某个音为基点,分别向上级进和向下级进,比如:
                    歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3
    迂回式的级进:由某个音的邻音进入,再从另外的邻音进入,比如:
    例6
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    4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进,但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外,在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见,比如:
    例7
     歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 

    5、常常在下行的级进中增加同音反复,使旋法更委婉。比如:
    例8
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    6、乐句节奏以强拍起、方整性为主,偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多,在此基础上,也常做灵活的处理。
    例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节,但由于上下句都是三小节,这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
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    例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句,合句缩减为两小节。
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        江南民歌是较早得到挖掘和运用的,早在二十世纪三十年代,上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作,其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲,比如下例的《唤一声江南》,因为歌词内容就是描写江南的,所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点,使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。


    例11《唤一声江南》(周祥钧词 柴欣曲)

     

     


             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 

    七、湖北民歌



    1、以徵调式居多,宫、商、羽调式比较少,很难见到角调式。
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    2、湖北民歌基本都是五声音阶,偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌,基本都是1 3 5三个音编织而成,虽然出现过两次6和2,但只作为短暂的经过音处理。
    例12《催咚催》
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    3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是:
    例13

     

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    例14《喇叭调》
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    4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的:
    例15《彩龙船》
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    5、节奏较规整,句读较短小,常常是一领一合,很有特点,旋律发展常运用重复手法,但在重复过程中会做出各种微妙的变化。

    6、湖北民歌整体结构大多不方整,也不规整。最有特点的结构是五句型。

        关于湖北民歌的特点,曲网中大概数张朱论老师最有发言权了,他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。; X, H! ~: o8 J) f7 q
        《洪湖水浪打浪》(集体词 张敬安 欧阳谦叔曲)是根据湖北民歌《襄河谣》改编的,歌曲以五声音阶的级进为主,旋律优美抒情。
    例16《襄河谣》
             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3

    八、湖南民歌

    1、湖南与湖北相邻,民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多,宫、徵调式也有,角调式极少,很难见到商调式。
    例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 ,
    例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 
    2、旋律中突出羽音,即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
    3、突出6(低音)1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成,基本不突出2音,甚至不用2音。由于突出了这四音列,所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。S
    4、湖南民歌中,特别是湖南花鼓戏中,经常运用升5这个音(实际是5的略高),有时也运用升2,形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6,或下行到3.在终止式中,由升5解决到到主音6特别有湖南味。

    5、乐句句式大多方整,常用方整乐句构成呼应关系的两句体,然后再这个基础上构成四句体,或者再增加衬腔或再现,构成扩充型的六句体。

    九、西南地区



        西南地区是我国少数民族最多的地区,民歌的色彩虽有各自的特点,但相互影响,这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
        西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同,主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同,除了突出主音羽音外,旋律突出的是下属音商音,而不是上属音角音,虽然由的民歌中,角音用的也不少,但旋律总是围绕羽音和商音来进行,商音一般在重要位置上多次出现,或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法,这个特点在终止式中尤其明显。
    例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
             歌曲写作基?。ㄊ?mdash;—部分地区民歌特点3 

     

                  (柴欣)

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